描写海的诗句古诗:描写大海的古诗

admin 古文诗词素材 2021-04-17 04:28:18 海

描写大海的古诗

年代：魏晋作者：曹操作品：观沧海内容：东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉，歌以咏志。作品注释注释：《步出夏门行》，又名《陇西行》，属古乐府《相如歌·瑟调曲》。“ 夏门” 原是洛阳北面西头的城门，汉代称夏门，魏晋称大夏门。古辞仅存“市朝人易，千岁墓平”二句（见《文选》李善注）。《乐府诗集》另录古辞“邪径过空庐”一篇，写升仙得道之事。曹操此篇，《宋书 · 乐志》归入《大曲》，题作《碣石步出夏门行》。从诗的内容看，与题意了无关系，可见，只是借古题写时事罢了。诗开头有 “艳”辞（序曲），下分《观沧海》、《冬十月》、《土不同》、《龟虽寿》四解（章）。当作于建安十二年（207)北征乌桓得胜回师途中。乐汉末年，正当军阀逐鹿中原之时，居住在辽西一带的乌桓强盛起来，他们南下攻城掠地，成为河北一带的严重边患。建安十年（205)，曹操摧毁了袁绍在河北的统治根基，袁绍呕血而死，其子袁谭、袁尚逃到乌桓，勾结乌桓贵族多次入塞为害。当时，曹操处于南北夹逼的不利境地：南有盘踞荆襄的刘表、刘备，北有袁氏兄弟和乌桓。为了摆脱被动局面，曹操采用谋士郭嘉的意见，于建安十二年夏率师北征，五月至无终，秋七月遇大水，傍海大道不通，后接受田畴建议，断然改道，经徐无山，出庐龙塞，直指柳城，一战告捷。九月，胜利回师，途经碣石等地，借乐府《步出夏门行》旧题，写了这一有名的组诗。诗中描写河朔一带的风土景物，抒发个人的雄心壮志，反映了诗人踌躇满志、叱咤风云的英雄气概。关于曹操东临碣石，过去多以为是北征乌桓去时的事，其实，这种看法与史实不符，不可置信。我们用《三国志》《武帝纪》和《田畴传》的记载来核对，曹操当时是在北征乌桓的归途中登上碣石的，因为去时逢大水，傍海大道不通，他只好改道走徐无山那条小路前往辽西。“九月，公引自柳城还，……十一有至易水”，他应在这年（207)九月或十月初“临碣石”、“观沧海”。至于碣石山位于现今何处，目前学术界尚有争议，或以为此山已沉入现今河北省乐亭县境的大海中，或以为就是现今河北省昌黎县北的碣石山。不管怎样，在曹操登临时，它应是傍海一带较高的石山。 “东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙”，头二句点明“观沧海”的位置：诗人登上碣石山顶，居高临海，视野寥廓，大海的壮阔景象尽收眼底。以下十句描写，概由此拓展而来。“水何澹澹，山岛竦峙”是望海初得的大致印象，有点像绘画的粗线条。“澹澹”，形容大海水面浩淼的样子；“何”，何其，今言“多么”，是叹美之词。“澹澹”而加叹美，那沧海的辽阔苍茫气象便可想而知了。在这水波“澹澹”的海上，最先映入眼帘的是那突兀耸立的山岛，它们点缀在平阔的海面上，使大海显得神奇壮观。这两句写出了大海远景的一般轮廓，下面再层层深入描写。 “树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。” 前二句具体写竦峙的山岛：虽然已到秋风萧瑟，草木摇落的季节，但岛上树木繁茂，百草丰美，给人生意盎然之感。后二句则是对“水何澹澹”一句的进一层描写：定神细看，在秋风萧瑟中的海面竟是洪波巨澜，汹涌起伏。这儿，虽是秋天的典型环境，却无半点萧瑟凄凉的悲秋意绪。在我国文学史上，由于作家的世界观和处境等种种原因，自宋玉《九辩》开悲秋文学的先声之后，多少骚人墨客因秋风而临风洒泪，见落叶而触景伤情！然而，曹操却能面对萧瑟秋风，极写大海的辽阔壮美：在秋风萧瑟中，大海汹涌澎湃，浩淼接天；山岛高耸挺拔，草木繁茂，没有丝毫凋衰感伤的情调。这种新的境界，新的格调，正反映了他“老骥伏枥，志在千里”的“烈士”胸襟。 “日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。”前面的描写，是从海的平面去观察的，这四句则联系廓落无垠的宇宙，纵意宕开大笔，将大海的气势和威力托现在读者面前：茫茫大海与天相接，空蒙浑融；在这雄奇壮丽的大海面前，日、月、星、汉（银河）都显得渺小了，它们的运行，似乎都由大海自由吐纳。诗人在这里描写的大海，既是眼前实景，又融进了自己的想象和夸张，展现出一派吞吐宇宙的宏伟气象，大有“五岳起方寸”的势态。这种“笼盖吞吐气象”是诗人“眼中”景和“ 胸中”情交融而成的艺术境界。（参见《古诗归》卷七钟惺评语）言为心声，如果诗人没有宏伟的政治抱负，没有建功立业的雄心壮志，没有对前途充满信心的乐观气度，那是无论如何也写不出这样壮丽的诗境来的。过去有人说曹操诗歌“时露霸气”（沈德潜语），指的就是《观沧海》这类作品。“霸气”当然是讥评，但如果将“霸气”理解为统一中国的雄心，那么，这种艺术鉴赏的眼光还是可取的。 “幸甚至哉，歌以咏志。”这是合乐时的套语，与诗的内容无关，就不必细说了。《观沧海》这首诗，从字面看，海水、山岛、草木、秋风，乃至日月星汉，全是眼前景物，这样纯写自然景物的诗歌，在我国文学史上，曹操以前似还不曾有过。它不但通篇写景，而且独具一格，堪称中国山水诗的最早佳作，特别受到文学史家的厚爱。值得指出的是：客观自然景物反映到诗人头脑中，必然经过诗人主观的过滤－－理解、融会、取舍、强调，然后形成艺术的产品。这种产品，既是客观世界的反映，也是诗人主观精神的凝结。这首诗写秋天的大海，能够一洗悲秋的感伤情调，写得沉雄健爽，气象壮阔，这与曹操的气度、品格乃至美学情趣都是紧密相关的，因此，即使是纯属写景之作。因作，即使是纯属写景之作，也不可能是纯客观的照相式制作。另外，曹操现存二十余首诗，虽然用的都是乐府旧题，但内容却是全新的。沈德潜指出：“借古乐府写时事，始于曹公。”（《古诗源》卷五）这在我国文学史上，也是一个大胆的突破。这种重视反映现实生活，不受旧曲古辞束缚的新作风，大大推进了我国文学现实主义精神的发扬。曹操这个功绩，也是值得肯定和赞扬的。

关于大海的古诗

踏浪惊呼。任将蠡测笑江湖。我欲乘桴。钓得六鳖无。水气浮天天接水，站立在海边，远望那茫茫大海，直令人不由得惊呼了。面对大海，我想起了古人所说的道理，故任那浅薄无知者去嘲笑吧。大海沐浴了光芒四射的太阳，又好像给月亮洗了澡。我要乘着木筏到海上去看个分明。乘桴于海上垂钓，可曾钓得大鳌吗？其实那钓竿也只是轻拂珊瑚罢了。要想知道这巨变，只有问麻姑了。白浪滔天，哪得见蓬壶？观沧海作者：曹操东临碣石，以观沧海。水何澹澹，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。星汉灿烂，来观赏那苍茫的海。海水多么宽阔浩荡，山岛高高地挺立在海边。树木和百草丛生，秋风吹动树木发出悲凉的声音，海中涌着巨大的海浪。好像是从这浩瀚的海洋中发出的。好像是从这浩瀚的海洋中产生出来的。就用这首诗歌来表达自己内心的志向。顾炎武万事有不平，尔何空自苦。我愿平东海，大海无平期，西山衔木众鸟多，世间万事没有绝对的公平，你何必自寻无来由的烦恼？衔着木头填海要填到何时。我也愿意填平这东海，即便身体沉入海中心也拒不悔改。但是只要大海没有被填平，我填海之心将永不泯灭。西山之上的飞禽虽衔木者众多，但都在自己忙着筑自己的巢歇息！北固山看大江清代：绝顶高秋坐落晖。眼见长江趋大海，青天却似向西飞。孤零零的镇江城被四围的青山环绕，秋天登高，站在北固山的山顶放眼眺望，大地沐浴在秋天夕阳的余晖中。滚滚长江向东奔流。

描写大海的古诗大全

黄河入海流。——王之涣《登鹳鹊楼》百川东到海，——乐府《长歌行》乘风破浪会有时，直挂云帆济沧海。——李白《行路难》春江潮水连海平，海上明月共潮生。——张若虚《春江花月夜》大漠孤烟直，——王维《使至塞上》东临碣石，以观沧海。水何澹澹，——曹操《观沧海》浮天沧海远，——钱起《送僧归日本》俯首无齐鲁，——李梦阳《泰山》海内存知己，——王勃《送杜少府之任蜀州》海日生残夜，江春入旧年。——王湾《次北固山下》海上升明月，——张九龄《望月怀古》海水无风时，——白居易《题海图屏风》瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。——岑参《白雪歌送武判官归京》君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。——李白《将进酒》君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。——岑参《走马川行奉送封大夫出师西征》口衔山石细，——韩愈《精卫填海》楼观沧海日，——宋之问《灵隐寺》茫茫东海波连天，天边大月光团圆。——黄遵宪《八月十五日夜太平洋舟中望月作歌》三万里河东入海，五千仞岳上摩天。

描写大海景色的诗句

东临碣石，山岛竦峙。秋风萧瑟，日月之行，作品注释注释：《步出夏门行》，又名《陇西行》，属古乐府《相如歌·瑟调曲》。夏门“原是洛阳北面西头的城门”汉代称夏门，魏晋称大夏门，古辞仅存。二句（见《文选》李善注）”《乐府诗集》另录古辞。写升仙得道之事，曹操此篇。《宋书 · 乐志》归入《大曲》，题作《碣石步出夏门行》，与题意了无关系，只是借古题写时事罢了，艳“辞（序曲）”下分《观沧海》、《冬十月》、《土不同》、《龟虽寿》四解（章），当作于建安十二年（207)北征乌桓得胜回师途中。乐汉末年。正当军阀逐鹿中原之时，居住在辽西一带的乌桓强盛起来，成为河北一带的严重边患，建安十年（205)。曹操摧毁了袁绍在河北的统治根基，袁绍呕血而死，其子袁谭、袁尚逃到乌桓，勾结乌桓贵族多次入塞为害，曹操处于南北夹逼的不利境地，南有盘踞荆襄的刘表、刘备：北有袁氏兄弟和乌桓，为了摆脱被动局面。曹操采用谋士郭嘉的意见，于建安十二年夏率师北征，五月至无终，秋七月遇大水，后接受田畴建议，断然改道，出庐龙塞，直指柳城，胜利回师，途经碣石等地，借乐府《步出夏门行》旧题，写了这一有名的组诗，诗中描写河朔一带的风土景物。抒发个人的雄心壮志，反映了诗人踌躇满志、叱咤风云的英雄气概，关于曹操东临碣石。过去多以为是北征乌桓去时的事，不可置信，我们用《三国志》《武帝纪》和《田畴传》的记载来核对。曹操当时是在北征乌桓的归途中登上碣石的，因为去时逢大水，傍海大道不通，他只好改道走徐无山那条小路前往辽西，公引自柳城还“……十一有至易水，他应在这年（207)九月或十月初，临碣石”观沧海“目前学术界尚有争议“或以为此山已沉入现今河北省乐亭县境的大海中”或以为就是现今河北省昌黎县北的碣石山。在曹操登临时，它应是傍海一带较高的石山，东临碣石。山岛竦峙。头二句点明“观沧海，诗人登上碣石山顶，视野寥廓，大海的壮阔景象尽收眼底“概由此拓展而来：山岛竦峙，是望海初得的大致印象，有点像绘画的粗线条。澹澹，形容大海水面浩淼的样子。何其，那沧海的辽阔苍茫气象便可想而知了，澹澹“最先映入眼帘的是那突兀耸立的山岛，它们点缀在平阔的海面上，使大海显得神奇壮观“这两句写出了大海远景的一般轮廓”下面再层层深入描写，树木丛生。百草丰茂“洪波涌起，前二句具体写竦峙的山岛。虽然已到秋风萧瑟“草木摇落的季节”但岛上树木繁茂，百草丰美，水何澹澹，一句的进一层描写。定神细看“在秋风萧瑟中的海面竟是洪波巨澜，汹涌起伏。虽是秋天的典型环境。却无半点萧瑟凄凉的悲秋意绪”在我国文学史上：由于作家的世界观和处境等种种原因，自宋玉《九辩》开悲秋文学的先声之后，多少骚人墨客因秋风而临风洒泪，见落叶而触景伤情，曹操却能面对萧瑟秋风“极写大海的辽阔壮美”在秋风萧瑟中：大海汹涌澎湃，浩淼接天，山岛高耸挺拔。草木繁茂，没有丝毫凋衰感伤的情调，这种新的境界。新的格调，正反映了他，老骥伏枥，志在千里，胸襟，日月之行：星汉灿烂，前面的描写，是从海的平面去观察的，这四句则联系廓落无垠的宇宙。纵意宕开大笔，将大海的气势和威力托现在读者面前，茫茫大海与天相接“《观沧海》这首诗，海水、山岛、草木、秋风，全是眼前景物，这样纯写自然景物的诗歌，在我国文学史上，曹操以前似还不曾有过。它不但通篇写景，而且独具一格，堪称中国山水诗的最早佳作，值得指出的是：客观自然景物反映到诗人头脑中，必然经过诗人主观的过滤－－理解、融会、取舍、强调，然后形成艺术的产品。也是诗人主观精神的凝结。这首诗写秋天的大海，能够一洗悲秋的感伤情调，写得沉雄健爽，气象壮阔，这与曹操的气度、品格乃至美学情趣都是紧密相关的，即使是纯属写景之作，也不可能是纯客观的照相式制作。曹操现存二十余首诗，虽然用的都是乐府旧题，但内容却是全新的。借古乐府写时事“始于曹公，（《古诗源》卷五）这在我国文学史上。也是一个大胆的突破”

描写海的古诗有哪些？

1、《六月二十日夜渡海》宋代：云散月明谁点缀？天容海色本澄清。雨绵绵风不停老天爷也应该放睛。云忽散月儿明用不着谁人来点缀，长空净沧海色本来就是澄澈清明。虽乘船渡大海空怀孔子救世之志，仿佛听到了黄帝咸池优美的乐声。被贬南荒虽然九死一生吾不悔恨，这次远游是我平生最奇绝的经历。2、《望海楼晚景 / 望湖楼晚景》宋代：苏轼横风吹雨入楼斜，壮观应须好句夸。电光时掣紫金蛇。大风吹打雨水斜着飘进望海楼，壮丽的景观应该用华美的辞句来夸赞。风雨过后潮水平静江海碧澄，时时闪过的电光形成紫金般的龙蛇。3、《浪淘沙·白浪茫茫与海连》唐代：白居易白浪茫茫与海连，暮去朝来淘不住，遂令东海变桑田。白浪一望无边，岸边的沙子也是一望无际。年复一年．海浪从不停歇地淘着沙子，于是沧海桑田的演变就这样出现。4、《热海行送崔侍御还京》唐代：岑参侧闻阴山胡儿语，西头热海水如煮。海上众鸟不敢飞，中有鲤鱼长且肥。岸旁青草长不歇，空中白雪遥旋灭。蒸沙烁石燃虏云，沸浪炎波煎汉月。阴火潜烧天地炉，送君一醉天山郭，正见夕阳海边落。热海炎气为之薄。我听阴山人们说过多回，西方热海之水好似煮沸。海上各种鸟儿不敢飞翔，水中鲤鱼却是大而肥美！岸边青草常年不见哀歇，空中雪花远远融化消灭，沙石炽热燃烧边地层云，波浪沸腾煎煮古时明月。地下烈火暗中熊熊燃烧，为何偏把西方一角烘烤！气浪弥漫西方月窟太白，把那广大边塞地带笼罩。置酒送君在那天山城郭，热海之畔夕阳正要西落。君居柏台威严好似寒霜，热海炎气因而顿觉淡薄！5、《浪淘沙·望海》清代：踏浪惊呼。任将蠡测笑江湖。沐日光华还浴月，我欲乘桴。钓得六鳖无。水气浮天天接水，那是蓬壶。站立在海边，远望那茫茫大海，直令人不由得惊呼了。

描写海的古诗

明【作者】：李梦阳【作品】：不信万山开。日抱扶桑跃，君看秦始后，望海潮【内容】：潼关高压秦头。山倚断霞，野烟萦带沧州。虎旆拥貔貅。看阵云截岸，西风晓入貂裘，恨儒冠误我，却羡兜鍪。三明老将，贺兰烽火新收。谁识归舟？剩着黄金换酒，羯鼓醉凉州。南宋【作者】：陆游【作品】：秋夜将晓，出篱门迎凉有感【内容】：